今年電影七夕檔最出圈的營銷推廣文案是這樣的：有一種極致浪漫來自元宇宙。一句話高度概括了近期電影市場的科幻濃度。

沈騰飾演的獨孤月在《獨行月球》里拯救人類，古天樂監(jiān)制并主演的《明日戰(zhàn)記》開啟了機甲捍衛(wèi)地球的最新任務(wù)，算上帶著點地外文明元素的《外太空的莫扎特》，暑期檔具備科幻元素的影片的票房總和已突破了24億元。提振市場的好消息外，許多觀眾在分享三部新片的觀后感時有著相似措辭：“視效值回票價”。更有年輕UP主道出讓他為之熱血的一幕——三部新片的片尾字幕里，特效團隊寫著密密麻麻的中國名字。這樣的視效班底為大銀幕上的浩渺星辰、機甲戰(zhàn)士打上中國烙印，讓人振奮，數(shù)位學(xué)者認為，在視效層面中國電影已有可比肩世界一流的水準。

令人關(guān)注的是，對科幻電影的思考也隨之而來，最顯見的命題已從重工業(yè)體系的建設(shè)遷徙到——視效達標后，中國科幻電影的下一步該往哪兒走?

“科幻+”還是“+科幻”，這是個問題

正在上映的三部科幻元素相關(guān)影片在特效上的努力成果肉眼可見，“值回票價”誠不我欺。

《獨行月球》的特效鏡頭含量超過90%，背后的特效公司上兩次參與的大制作分別是《流浪地球》和《刺殺小說家》。新片里的浩渺星辰、星際往來、生物特效，較之三年前都有一目了然的躍升?！睹魅諔?zhàn)記》打出國內(nèi)第一部機甲大片的名號，屬于實至名歸，監(jiān)制古天樂不惜代價——包括時間和資金，兩年攝制、五年后期，十足誠意成全了影片十足的特效內(nèi)容，外星生物來襲，機甲面具下的英雄不再是托尼·斯塔克，而是古天樂，此情此景值得一書，中國電影需要這樣有情懷又真誠的創(chuàng)作者。即便被視作兒童片的《外太空的莫扎特》，電影視效亦毫不含糊，現(xiàn)場動作捕捉和虛擬拍攝結(jié)合的手法，開了國產(chǎn)片先河。更遑論，地外文明到訪的設(shè)定下，陳思誠在真人電影里濃墨重彩呈現(xiàn)出北京的瑰麗和詩意。

但有評論認為，在炫目視效以外，2019年《流浪地球》打開的中國科幻電影之門，暫時還沒有變得更為開闊?；赝读骼说厍颉?，重工業(yè)視效在三年前的國產(chǎn)大銀幕上讓許多中國電影人看得熱血沸騰。三年過去，當我們以“事后之明”再審視，不難發(fā)現(xiàn)，影片真正難能可貴的在其主旨。

太空電影是海德格爾所說的關(guān)于“龐大之物”的哲學(xué)電影。東西方不同的民族和文化背景下，以技術(shù)為核心分別對人類世界、宇宙進行哲學(xué)省思。北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院研究院張慧瑜認為：“西方的太空故事里，向外部空間擴展的殖民主義精神色彩濃郁，他們往往重視太空歷險，講如何向外探索。”正是在太空敘事幾乎被西方定義為“走，去往未知空間”的背景下，《流浪地球》主張的卻是逆向旅途，哪怕地外生存已到了第N代，地球仍是我們的永恒鄉(xiāng)愁。同樣區(qū)別于西方思維，《流浪地球》里的劉培強不是孤膽英雄。為拯救我們共同的“小破球”，全人類投諸了“飽和式救援”，5000臺發(fā)動機運送7萬個火石，派出了40萬余支隊伍，共計150萬人……電影里雖只講一個小隊的奇跡，但背后是人類命運共同體，影片也由此成為中國思維貫穿其中的科幻巨制。

對暑期檔的這三部影片，界定是“科幻+”還是“+科幻”，這是個問題。就細分類型而言，它們分別在太空敘事、機甲和外來生物的分支上開出新花;在類型上疊加了本土意味濃郁的麻花喜劇、探險宇宙;在內(nèi)核上凸顯出平凡英雄、兄弟情義、中國式家庭教育以撼動“情動經(jīng)濟”，可主題內(nèi)容上，并沒有突破性的驚喜。

科學(xué)與人文的高度融合，才是想象力創(chuàng)作的真正本源

探討科幻，言必及想象力?？上胂罅Φ倪吔?，僅僅取決于科技的上限嗎?

中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部學(xué)部長、教授丁亞平的觀點是：“類型上看，科幻電影往往炫目，擁有視覺上的奇觀。但好的科幻電影不止于此，它不應(yīng)該止步于對科技力量的無限認同，不應(yīng)該服從于星辰大海的叢林法則。”在他看來，好的科幻電影應(yīng)該是將終極關(guān)懷的哲學(xué)命題置于新的場域中進行探討，即，技術(shù)帶來的探討場域變了，但電影對人性的審視不該轉(zhuǎn)移。

對照這樣的標準，以《明日戰(zhàn)記》為例，片中，地球因環(huán)境污染而蕭條，此時，一顆隕石帶來了外星生物潘多拉，它雖能凈化空氣，但這植物遇水瘋長、殺傷力極強。人類科學(xué)家找到馴服改造潘多拉的方法，一支精英部隊身穿機甲上陣，需要在潘多拉摧毀地球前對它完成基因改造。這樣的設(shè)定，其實有望成為一則蘊含了哲學(xué)思辨、人性審視的好文本?？上В捌@開了可以制造迷人科幻文本的路徑，只是借了災(zāi)難和機甲的科幻外殼，回到了最熟悉的“警匪片”原點，讓人類英雄套上機甲，在警與匪的邏輯中大戰(zhàn)三百回合。有評論家認為，一部好的科幻電影，一定要有比生存更重要、更具有超越性的關(guān)注視角。惟其如此，科幻電影才可能突破科學(xué)或技術(shù)上的未來性，進而獲得連接過去、現(xiàn)在和未來的價值。

中國藝術(shù)研究院電影電視研究所研究員孫承健說，當代科幻電影在影像表達和情節(jié)敘事層面所創(chuàng)構(gòu)的視覺意象與審美屬性，既蘊含當代科學(xué)的理念，更攜帶人類對自身、對現(xiàn)象世界甚至超驗世界的認知渴望與人文反思。“科學(xué)與人文之間、技術(shù)與藝術(shù)之間的高度融合，構(gòu)成了想象力與創(chuàng)作力的真正本源?；诳茖W(xué)認知基礎(chǔ)上的人文思想與精神的表達，是未來中國科幻電影發(fā)展所必須要面對和亟待解決的問題。”